079 Abstract composition. Fundamentals of theory and practical methods of creativity in abstract painting and sculpture by Dagldiyan K.T., Polivoda B.A. - Vlados, 2018

-

Фактура поверхности абстрактного произведения (картинной плоскости или скульптуры) может быть самой различной. Например, мазки могут быть легкими, грубыми, широкими, гладкими, рельефными, размашистыми и т.д. Их вид и форма выражают внутреннее состояние, настроение и чувства художника, и этим участвуют в создании общего чувственного образа. Например, энергичные мазки, яркие цвета, грубые формы и внешне грубая композиция отображают мощную физическую энергию, жизненность, жизнеутверждение, жизнеспособность. 

В абстрактных композициях используются все без исключения изобразительные (выразительные) средства: точка, линия, цвет и цветовая тональности, форма, размер, пропорции, объемная форма и пластика (в скульптуре), фактура и текстура, формат и площади композиции. Главными изобразительными средствами в живописной абстрактной композиции считаются: цвет, форма и линия, потому что этой триады вполне достаточно для создания художественно полноценного произведения. Для скульптурной абстрактной композиции главной изобразительной триадой являются — объемная (пространственная) форма, пластика, пространственная линия. 


1. Точка 

Точка — это отметка на картинной плоскости, имеющая месторасположение, но не имеющая длины, толщины (ширины) и направления. (Иногда считают, что точка не имеет размеров, но это не так. Чтобы точка была видна, она должна иметь хоть какие-то размеры). 

При определенной группировке ряда точек они могут подсознательно объединяться зрителем в одну общую линию или форму (в соответствии с визуальными закономерностями завершения и соседства). 


В ахроматических композициях точка чаще всего используется для создания светотени и выявления объемности форм, в цветных — для создания цветовых тональностей с плавными переходами от большей насыщенности к меньшей или — наоборот. Однако точку можно использовать не только как элементарное и вспомогательное изобразительное средство. С помощью определенного множества точек, имеющих разные размеры, цвета, разные группировки и расположения на картинной плоскости, можно создавать и самостоятельные композиции. Точки можно легко превращать в небольшие цветовые пятна.  


III. Использование изобразительных (выразительных) средств и их свойств в абстрактной композиции 

Comments

Post a Comment

Popular posts from this blog

094 Abstract composition. Fundamentals of theory and practical methods of creativity in abstract painting and sculpture by Dagldiyan K.T., Polivoda B.A. - Vlados, 2018

-
3. Цвет как одно из главных изобразительных средств в абстрактной живописной композиции   Уже в самом начале творческого пути абстракционист должен вырабатывать в себе чувство, что в абстрактной живописи цвет является одним из главных изобразительных средств, а в некоторых видах абстракции — наиважнейшим, а иногда — просто единственным. Поэтому нужно целенаправленно развивать способность без труда и долгого обдумывания интуитивно выбирать, сочетать и смешивать цвета, создавая самые разные цветовые тональности и цветовые сочетания.  Абстракционист должен на подсознательном уровне прочувствовать, что в абстрактной картине живопись в ее классическом понимании целиком и полностью отсутствует. Цвета красок служат не для живописания окружающего мира, а для визуального выражения мыслей, чувств, впечатлений и переживаний абстракциониста, полученных им от наблюдения или даже от столкновения с явлениями окружающего его мира. Единственное, о чем можно с уверенностью говорить, то это о том, что пр
Read more

Pablo Picasso - Nature morte

-
Image
Pablo Picasso (1881-1973) Nature morte signed and dated 'Picasso 25. Av. 37.' (centre right) oil on canvas 15 x 24 1/8 in. (38 x 61.1 cm.) Painted on 25 April 1937  There is an intensely poetic atmosphere to Nature morte, painted in 1937. Stars are glowing in the night sky, while the foreground is dominated by the accoutrements and accessories of a leisured and contemplative evening. Pipe and book lie alongside a drink and a candelabra, hinting at the passing of an evening of solitary pleasures, both of the mind and of the body. The lyricism of the scene is heightened by the swirling curlicues of the balcony in the background, as though this evening were being spent in the countryside, rather than in Paris. As though it was the Eighteenth Century and a time of peace, rather than a metropolis, with the backdrop of the Spanish Civil War. While there is undoubtedly an air of whimsy to Nature morte, the picture - both in terms of composition and content - also reveals
Read more