066 Abstract composition. Fundamentals of theory and practical methods of creativity in abstract painting and sculpture by Dagldiyan K.T., Polivoda B.A. - Vlados, 2018

-

 Таким образом, ясно, что не существует каких-либо особых правил или ограничений для создания и возникновения визуального баланса в абстрактной композиции. Как раз в отсутствии таких правил и заключается привлекательность абстрактного творчества. Удачно возникший композиционный баланс не позволяет композиции быть статичной и поверхностной. Он создает у зрителя ощущение визуального напряжения, активности, движения, и этим вызывает повышенный интерес. Явно недостаточный, визуально «невнятный » баланс этот интерес снижает. Полное отсутствие баланса (так называемый, дисбаланс) вызывает у зрителя чувство незавершенности и недосказанности. Однако в ряде случаев дисбаланс может создавать в композиции ощущения визуального поиска, напряжения, драматизма или даже прямого столкновения. Однако при чрезмерном дисбалансе — на грани хаоса, у зрителя может возникнуть чувство визуального дискомфорта и даже полного неприятия композиции. Поэтому абстракционист должен уметь чувствовать как баланс, так и дисбаланс во всех их проявлениях. Если по всей абстрактной композиции внимание художника, а затем и зрителя распределяется более или менее равномерно, то скорее всего баланс в этом случае есть. Если же взгляд постоянно возвращается к какомуто участку, который не является ни доминантой, ни композиционным центром, то очень возможно, что баланса в композиции нет. 

Одним из практических (технических) способов достижения баланса в абстрактной композиции является эффект конфетти. Разноцветное конфетти, произвольно брошенное на чистый формат, создает ощущение баланса или дисбаланса. Эффект конфетти наглядно показывает главный смысл принципа баланса в композиции: более или менее визуально интересные объекты композиции должны распределяться по всей картинной плоскости более или менее равномерно. Однако, чтобы композиция не получилась монотонной и скучной, в ней должно обязательно появиться также и разнообразие. Излишняя визуальная равномерность при недостаточном разнообразии может сделать композицию невыразительной и недостаточно ясно передающей чувства ее создателя. 

Цвет может значительно изменять визуальный вес объектов композиции. Например, маленькая форма яркого цвета может иметь такой же или даже больший визуальный вес, чем большая форма неяркого, тусклого цвета. Нужно также учитывать и тот визуальный факт, что при возникновении контрастов темное помогает светлому выглядеть еще более светлым, тусклое помогает яркому выглядеть еще ярче, а гладкие поверхности заставляют шероховатости выглядеть более шероховатыми. 



II. Основы теории визуального (зрительного) восприятия произведений изобразительного искусства

Comments

Post a Comment

Popular posts from this blog

Pablo Picasso - Nature morte

-
Image
Pablo Picasso (1881-1973) Nature morte signed and dated 'Picasso 25. Av. 37.' (centre right) oil on canvas 15 x 24 1/8 in. (38 x 61.1 cm.) Painted on 25 April 1937  There is an intensely poetic atmosphere to Nature morte, painted in 1937. Stars are glowing in the night sky, while the foreground is dominated by the accoutrements and accessories of a leisured and contemplative evening. Pipe and book lie alongside a drink and a candelabra, hinting at the passing of an evening of solitary pleasures, both of the mind and of the body. The lyricism of the scene is heightened by the swirling curlicues of the balcony in the background, as though this evening were being spent in the countryside, rather than in Paris. As though it was the Eighteenth Century and a time of peace, rather than a metropolis, with the backdrop of the Spanish Civil War. While there is undoubtedly an air of whimsy to Nature morte, the picture - both in terms of composition and content - also reveals...
Read more

gulp - world's largest stop motion animation

-
Image
'gulp' by aardman all images courtesy aardman 'gulp', a short film created by  sumo science  at  aardman , has broken a world record for the 'largest stop-motion animation'. completely shot using a 12-megapixel cellphone camera on a nokia N8, the project was set on 11,000 m2 of sand on south wales' pendine beach. props include a full-scale boat and a rain-jacket clad actor to tell a harrowing episode of a fisherman's time at sea. the short involved a large team that raked and smoothed out patterns on the sand to create a seascape--and the inside of a whale's belly--when viewed from above. shot from a large crane overhead, the images were then compiled to run at 25 frames per second to create the stop-motion effect. make sure to check out the making-up film embedded at the bottom of the page. Gulp. The world's largest stop-motion animation shot on a Nokia N8.  from  Nokia HD  on  Vimeo . camera set up ...
Read more

Paul Cézanne - Ferme en Normandie, été (Hattenville)

-
Image
  Paul Cézanne (1839-1906) Ferme en Normandie, été (Hattenville) oil on canvas 25 5/8 x 31 7/8 in. (65.1 x 81.1 cm.) Painted in 1882  Painted in 1882, Ferme en Normandie, été (Hattenville) is the largest of a series of four works that Paul Cézanne created during a summer sojourn at the home of his friend, the legendary impressionist collector Victor Chocquet, in Hattenville, Normandy. Chocquet, one of the first ardent champions and earliest collectors of Impressionism, was also the first owner of this painting and it remained in his collection until his death. Painted at a time when Cézanne was reaching artistic maturity, Ferme en Normandie, été (Hattenville) exemplifies a crucial moment in the artist’s career, illustrating his move from Impressionism towards his own distinctive and highly influential ‘constructed’ style. With an array of fresh and verdant green tones, the scene is an evocative, poetic vision of a quiet corner of a rural garden bathed in the blissful g...
Read more