069 Abstract composition. Fundamentals of theory and practical methods of creativity in abstract painting and sculpture by Dagldiyan K.T., Polivoda B.A. - Vlados, 2018

-

 Все оттенки серого между белым («свет») и черным («тень», «темень ») могут быть использованы для создания светотени. 

Ахроматическая или «серая» шкала наглядно показывает, насколько близко к белому или черному стоят тональности, выбираемые для создания светотени и светотеневого композиционного баланса. 

Две ахроматические композиции, обладающие гармонией и общим единством на основе трехкомпонентного светотеневого баланса. 

Понимание принципов создания светотеневого (ахроматического) композиционного баланса намного облегчает изучение и понимание принципов создание цветового (колористического) баланса. 

Принцип гармонии 

Принцип гармонии (от греч. хармониа— «связь, созвучие») является обобщающим принципом. При визуальном восприятии абстрактной композиции зритель независимо от своего желания, т.е. подсознательно, стремится почувствовать в ней тот или иной вид упорядоченности. Это стремление возникает от действия одного из психофизиологических законов, который говорит о том, что привычные гармоничные сочетания объектов и явлений окружающих человека, являются для него определяющим признаком безопасного и комфортного существования. Применительно к изобразительному искусству в целом и к абстрактному в частности принцип гармонии указывает создателю композиции на необходимость художественной и эстетической связи между объектами композиции, особенно если они расположены рядом друг с другом. Например, если в композиции на каком-либо участке появились волнистые линии и произвольные (т. е. не геометрические) формы, то для достижения гармонии нужно продолжать придерживаться линий и форм такого же типа. Гармонию в композиции очень легко нарушить, поместив среди волнистых линий и произвольных форм всего лишь одну геометрическую форму. Другими словами, если это не противоречит внутренним чувствам создателя композиции, формы объектов, расположенных достаточно близко друг к другу, должны между собой гармонировать. 

 

II. Основы теории визуального (зрительного) восприятия произведений изобразительного искусства

Comments

Post a Comment

Popular posts from this blog

094 Abstract composition. Fundamentals of theory and practical methods of creativity in abstract painting and sculpture by Dagldiyan K.T., Polivoda B.A. - Vlados, 2018

-
3. Цвет как одно из главных изобразительных средств в абстрактной живописной композиции   Уже в самом начале творческого пути абстракционист должен вырабатывать в себе чувство, что в абстрактной живописи цвет является одним из главных изобразительных средств, а в некоторых видах абстракции — наиважнейшим, а иногда — просто единственным. Поэтому нужно целенаправленно развивать способность без труда и долгого обдумывания интуитивно выбирать, сочетать и смешивать цвета, создавая самые разные цветовые тональности и цветовые сочетания.  Абстракционист должен на подсознательном уровне прочувствовать, что в абстрактной картине живопись в ее классическом понимании целиком и полностью отсутствует. Цвета красок служат не для живописания окружающего мира, а для визуального выражения мыслей, чувств, впечатлений и переживаний абстракциониста, полученных им от наблюдения или даже от столкновения с явлениями окружающего его мира. Единственное, о чем можно с уверенностью говорить, то это о том, что пр
Read more

Pablo Picasso - Nature morte

-
Image
Pablo Picasso (1881-1973) Nature morte signed and dated 'Picasso 25. Av. 37.' (centre right) oil on canvas 15 x 24 1/8 in. (38 x 61.1 cm.) Painted on 25 April 1937  There is an intensely poetic atmosphere to Nature morte, painted in 1937. Stars are glowing in the night sky, while the foreground is dominated by the accoutrements and accessories of a leisured and contemplative evening. Pipe and book lie alongside a drink and a candelabra, hinting at the passing of an evening of solitary pleasures, both of the mind and of the body. The lyricism of the scene is heightened by the swirling curlicues of the balcony in the background, as though this evening were being spent in the countryside, rather than in Paris. As though it was the Eighteenth Century and a time of peace, rather than a metropolis, with the backdrop of the Spanish Civil War. While there is undoubtedly an air of whimsy to Nature morte, the picture - both in terms of composition and content - also reveals
Read more