051 Abstract composition. Fundamentals of theory and practical methods of creativity in abstract painting and sculpture by Dagldiyan K.T., Polivoda B.A. - Vlados, 2018

-

 

а — на картине В. Кандинского «Несколько кругов» (1926) (печатается в ахроматическом виде) доминантой является наиболее темный круг, находящийся в отношениях соседства по типу «оверлэп пинг» с более светлым и наиболее крупным кругом. Вокруг доминанты возникает композиционный центр. 
Указание. Круг — визуально особо мощная форма, и если он или какая-либо другая форма оригинального вида становятся доминантой, то могут не  только задержать на себе взгляд зрителя, но и «помешать» ему свободно передвигаться по картинной плоскости композиции. 
б — в цветной композиции Роя Лихтенштейна «Американские индейцы, тема II» (резьба по дереву, 1980) (печатается в ахроматическом виде) доминантой является светлый овал с темной спиралью, вокруг которой возникает композиционный центр — четыре ступенчатых прямоугольника, находящиеся с доминантой в отношениях соседства по типу «оверлэппинг»; 
в — в композиции «Черное на сером» черный круг вместе с окружающим его симметричным узором, являются одновременно доминантой и композиционным центром. 

Если на картинной плоскости возникла вполне очевидная доминанта, с помощью которой и через которую художник-абстракционист передает свои главные чувства, ощущения, настроения и мысли, то все остальные объекты и элементы композиции должны возникать в виде своеобразного «эха», «отклика» на эту доминанту. Принцип доминанты не обязательно подразумевает присутствие в композиции только одной доминанты, хотя бы потому, что если в композиции выделен только один объект и нет второго и других визуально интересных объектов, к которым взгляд зрителя переходит естественным образом, то это может создавать ощущение незаконченности композиции. Главная роль наиболее важных после доминанты объектов композиции: подчеркивать и оттенять доминанту; при необходимости визуально ее уравновешивать, создавать в композиции динамику и разнообразие; визуально «подталкивать» зрителя после осмотра доминанты к дальнейшему осмотру композиции. Например, чтобы взгляд легко перешел к следующему после доминанты объекту, этот второй объект должен оказаться с доминантой в отношениях соседств или подобия, т.е. подчиняться рассмотренным выше, группирующим закономерностям визуального восприятия. Объект, на который направлена доминанта композиции, может быть по закономерности продолжаемости замечен после нее следующим. (Эта закономерность для нужного направления взгляда зрителя требует внимательного и аккуратного подхода.) 

Объект, который имеет с доминантой композиции одинаковую фактуру, возможно, будет замечен следующим. 

Месторасположение на картинной плоскости менее важных и визуально менее интересных объектов вблизи доминанты не должно мешать первоначальному направлению взгляда к доминанте. 

II. Основы теории визуального (зрительного) восприятия произведений изобразительного искусства

Comments

Post a Comment

Popular posts from this blog

Pablo Picasso - Nature morte

-
Image
Pablo Picasso (1881-1973) Nature morte signed and dated 'Picasso 25. Av. 37.' (centre right) oil on canvas 15 x 24 1/8 in. (38 x 61.1 cm.) Painted on 25 April 1937  There is an intensely poetic atmosphere to Nature morte, painted in 1937. Stars are glowing in the night sky, while the foreground is dominated by the accoutrements and accessories of a leisured and contemplative evening. Pipe and book lie alongside a drink and a candelabra, hinting at the passing of an evening of solitary pleasures, both of the mind and of the body. The lyricism of the scene is heightened by the swirling curlicues of the balcony in the background, as though this evening were being spent in the countryside, rather than in Paris. As though it was the Eighteenth Century and a time of peace, rather than a metropolis, with the backdrop of the Spanish Civil War. While there is undoubtedly an air of whimsy to Nature morte, the picture - both in terms of composition and content - also reveals...
Read more

gulp - world's largest stop motion animation

-
Image
'gulp' by aardman all images courtesy aardman 'gulp', a short film created by  sumo science  at  aardman , has broken a world record for the 'largest stop-motion animation'. completely shot using a 12-megapixel cellphone camera on a nokia N8, the project was set on 11,000 m2 of sand on south wales' pendine beach. props include a full-scale boat and a rain-jacket clad actor to tell a harrowing episode of a fisherman's time at sea. the short involved a large team that raked and smoothed out patterns on the sand to create a seascape--and the inside of a whale's belly--when viewed from above. shot from a large crane overhead, the images were then compiled to run at 25 frames per second to create the stop-motion effect. make sure to check out the making-up film embedded at the bottom of the page. Gulp. The world's largest stop-motion animation shot on a Nokia N8.  from  Nokia HD  on  Vimeo . camera set up ...
Read more

Paul Cézanne - Ferme en Normandie, été (Hattenville)

-
Image
  Paul Cézanne (1839-1906) Ferme en Normandie, été (Hattenville) oil on canvas 25 5/8 x 31 7/8 in. (65.1 x 81.1 cm.) Painted in 1882  Painted in 1882, Ferme en Normandie, été (Hattenville) is the largest of a series of four works that Paul Cézanne created during a summer sojourn at the home of his friend, the legendary impressionist collector Victor Chocquet, in Hattenville, Normandy. Chocquet, one of the first ardent champions and earliest collectors of Impressionism, was also the first owner of this painting and it remained in his collection until his death. Painted at a time when Cézanne was reaching artistic maturity, Ferme en Normandie, été (Hattenville) exemplifies a crucial moment in the artist’s career, illustrating his move from Impressionism towards his own distinctive and highly influential ‘constructed’ style. With an array of fresh and verdant green tones, the scene is an evocative, poetic vision of a quiet corner of a rural garden bathed in the blissful g...
Read more