127 Abstract composition. Fundamentals of theory and practical methods of creativity in abstract painting and sculpture by Dagldiyan K.T., Polivoda B.A. - Vlados, 2018

-

   Практическое задание № 9 

1. Приготовить картон для рисования (или холст) формата А4 и масляные краски. Активизировать диск цветных иллюстраций.
2. Выбирать поочередно композиции мастеров абстрактной живописи (илл. 47— 87 диска).
Изучить цветотональную структуру каждой работы и определить насколько соответствует эта структура одной из схем цветовых гармоний.
3. Изобразить в произвольной форме (несколькими мазками), но с наиболее точной цветопередачей цвета и их оттенки, использованные мастерами в своих работах для создания цветовой гармонии (выбираются только цвета и цветотональности).
4. Просмотреть весь диск цветных иллюстраций, стараясь «на глаз» определить в приведенных иллюстрациях наличие или отсутствие какой-либо конкретной схемы цветовой гармонии. 


Практические приемы создания выразительности(экспрессии) цвета и сбалансированного общего колорита в абстрактных композициях. Основные техники использования цвета 

Большинство методов и приемов создания экспрессии цвета и общего цветового единства в абстрактных композициях использует предварительную разбивку абстрактного контурного рисунка на визуально экспрессивные цветовые области и участки. При этой разбивке первоначального рисунка руководствуются главным правилом: «Экспрессия цвета возникает в тех случаях, когда на картинной плоскости наряду с общим колористическим единством композиции представлено динамичное разнообразие и драматичное сочетание цветов». 

Для достижения в абстрактной композиции гарантированного цветового разнообразия число участков разбивки первоначального рисунка под будущую цветовую схему может доходить до двадцати и больше, если это не противоречит идее, мыслям и чувствам абстракциониста. Чаще всего контуры абстрактного рисунка создают 12—16 цветовых участков, в которых может неоднократно повторяться один и тот же цвет или оттенок. 

При выборе конкретных цветов и оттенков для отдельных участков абстрактной композиции и для создания общего колорита пользуются схемами цветовых гармоний. 

III. Использование изобразительных (выразительных) средств и их свойств в абстрактной композиции 

Comments

Post a Comment

Popular posts from this blog

094 Abstract composition. Fundamentals of theory and practical methods of creativity in abstract painting and sculpture by Dagldiyan K.T., Polivoda B.A. - Vlados, 2018

-
3. Цвет как одно из главных изобразительных средств в абстрактной живописной композиции   Уже в самом начале творческого пути абстракционист должен вырабатывать в себе чувство, что в абстрактной живописи цвет является одним из главных изобразительных средств, а в некоторых видах абстракции — наиважнейшим, а иногда — просто единственным. Поэтому нужно целенаправленно развивать способность без труда и долгого обдумывания интуитивно выбирать, сочетать и смешивать цвета, создавая самые разные цветовые тональности и цветовые сочетания.  Абстракционист должен на подсознательном уровне прочувствовать, что в абстрактной картине живопись в ее классическом понимании целиком и полностью отсутствует. Цвета красок служат не для живописания окружающего мира, а для визуального выражения мыслей, чувств, впечатлений и переживаний абстракциониста, полученных им от наблюдения или даже от столкновения с явлениями окружающего его мира. Единственное, о чем можно с уверенностью говорить, то это о том, что пр
Read more

Pablo Picasso - Nature morte

-
Image
Pablo Picasso (1881-1973) Nature morte signed and dated 'Picasso 25. Av. 37.' (centre right) oil on canvas 15 x 24 1/8 in. (38 x 61.1 cm.) Painted on 25 April 1937  There is an intensely poetic atmosphere to Nature morte, painted in 1937. Stars are glowing in the night sky, while the foreground is dominated by the accoutrements and accessories of a leisured and contemplative evening. Pipe and book lie alongside a drink and a candelabra, hinting at the passing of an evening of solitary pleasures, both of the mind and of the body. The lyricism of the scene is heightened by the swirling curlicues of the balcony in the background, as though this evening were being spent in the countryside, rather than in Paris. As though it was the Eighteenth Century and a time of peace, rather than a metropolis, with the backdrop of the Spanish Civil War. While there is undoubtedly an air of whimsy to Nature morte, the picture - both in terms of composition and content - also reveals
Read more