115 Abstract composition. Fundamentals of theory and practical methods of creativity in abstract painting and sculpture by Dagldiyan K.T., Polivoda B.A. - Vlados, 2018

-

   Взаимные отношения фона и изображения в цветной абстрактной композиции 

Создавать абстрактную композицию часто удобно — от большого к малому. Например, вначале можно заполнить весь формат фоном. 

Одной из проблем, которой иногда уделяют недостаточное внимание, при создании цветной абстрактной композиции является выбор цвета или же цветовой тональности для фона (негативного пространства). Цветовой оттенок фона может значительно влиять на общую расстановку цветовых тональностей на картинной плоскости и этим изменять эмоциональный характер композиции. Фон всегда нужно считать одним из элементов композиции. Если фон получает «среднюю» тональность какоголибо цвета, то тогда в изображении (позитивном пространстве) могут появляться цветовые тональности любой интенсивности — от наиболее светлых до наиболее темных, хотя в целом это будет менять драматический эффект композиции. Если фон получает «светлую» цветовая тональность, то в изображении могут возникать «средние» и «темные» цветовые тона. И наоборот, если фон имеет «темную» цветовую тональность, то в изображении скорее всего могут появляться «средние» и «светлые» цветовые тональности. Поэтому, например, сочетание «светлых» бежевых или пастельных голубых оттенков фона и «светлых» или «средних» тонов изображения могут сделать изображение маловыразительным. 

Создавая цветовой оттенок для фона, нужно учитывать, что на фоне с «темной» цветовой тональностью (особенно, на черном или темносером) цвета изображения воспринимаются менее насыщенными, и наоборот, на фоне со «светлой» цветовой тональностью (особенно, на белом или светло-сером) цвета изображения воспринимаются более насыщенными. 

Белый фон визуально увеличивает хроматичность цветов композиции, делает их более яркими и жизненными. Этот эффект белого фона позволяет подчеркивать или визуально усилить насыщенность цвета. Серый фон (особенно, темно-серый) снижает хроматичность цветов изображения, делает их менее яркими и более мягкими. Белый фон дает наивысший контраст с изображением, серый фон этот контраст снижает. 

На «среднем» сером фоне хорошо выглядят насыщенные первичные цвета: красный, желтый, синий (лучше — голубой), а также «нейтралы» — белый и черный. 

Более темный серый фон, в целом, способен увеличивать яркость цветов изображения, однако его использование бывает не всегда удачным, так как некоторые цвета на этом фоне могут снижать свою хроматичность, «увядать» и «теряться». 

Черный фон, несмотря на то, что он визуально снижает насыщенность любого цвета, в целом способен несколько увеличить яркость цветов, а главное — резко усилить драматизм всей композиции. Однако некоторые цвета (например, голубофиолетовый, фиолетовый) будут «теряться» из-за низкого контраста с этим фоном. 


III. Использование изобразительных (выразительных) средств и их свойств в абстрактной композиции 

Comments

Post a Comment

Popular posts from this blog

Pablo Picasso - Nature morte

-
Image
Pablo Picasso (1881-1973) Nature morte signed and dated 'Picasso 25. Av. 37.' (centre right) oil on canvas 15 x 24 1/8 in. (38 x 61.1 cm.) Painted on 25 April 1937  There is an intensely poetic atmosphere to Nature morte, painted in 1937. Stars are glowing in the night sky, while the foreground is dominated by the accoutrements and accessories of a leisured and contemplative evening. Pipe and book lie alongside a drink and a candelabra, hinting at the passing of an evening of solitary pleasures, both of the mind and of the body. The lyricism of the scene is heightened by the swirling curlicues of the balcony in the background, as though this evening were being spent in the countryside, rather than in Paris. As though it was the Eighteenth Century and a time of peace, rather than a metropolis, with the backdrop of the Spanish Civil War. While there is undoubtedly an air of whimsy to Nature morte, the picture - both in terms of composition and content - also reveals...
Read more

gulp - world's largest stop motion animation

-
Image
'gulp' by aardman all images courtesy aardman 'gulp', a short film created by  sumo science  at  aardman , has broken a world record for the 'largest stop-motion animation'. completely shot using a 12-megapixel cellphone camera on a nokia N8, the project was set on 11,000 m2 of sand on south wales' pendine beach. props include a full-scale boat and a rain-jacket clad actor to tell a harrowing episode of a fisherman's time at sea. the short involved a large team that raked and smoothed out patterns on the sand to create a seascape--and the inside of a whale's belly--when viewed from above. shot from a large crane overhead, the images were then compiled to run at 25 frames per second to create the stop-motion effect. make sure to check out the making-up film embedded at the bottom of the page. Gulp. The world's largest stop-motion animation shot on a Nokia N8.  from  Nokia HD  on  Vimeo . camera set up ...
Read more

Paul Cézanne - Ferme en Normandie, été (Hattenville)

-
Image
  Paul Cézanne (1839-1906) Ferme en Normandie, été (Hattenville) oil on canvas 25 5/8 x 31 7/8 in. (65.1 x 81.1 cm.) Painted in 1882  Painted in 1882, Ferme en Normandie, été (Hattenville) is the largest of a series of four works that Paul Cézanne created during a summer sojourn at the home of his friend, the legendary impressionist collector Victor Chocquet, in Hattenville, Normandy. Chocquet, one of the first ardent champions and earliest collectors of Impressionism, was also the first owner of this painting and it remained in his collection until his death. Painted at a time when Cézanne was reaching artistic maturity, Ferme en Normandie, été (Hattenville) exemplifies a crucial moment in the artist’s career, illustrating his move from Impressionism towards his own distinctive and highly influential ‘constructed’ style. With an array of fresh and verdant green tones, the scene is an evocative, poetic vision of a quiet corner of a rural garden bathed in the blissful g...
Read more