136 Abstract composition. Fundamentals of theory and practical methods of creativity in abstract painting and sculpture by Dagldiyan K.T., Polivoda B.A. - Vlados, 2018

-

При выполнении практических заданий №10-12 эти три работы известных мастеров — Пита Мондриана (а), Софи Тойбер-Арп (б) и Поля Клее (в), могут послужить «искрой», разжигающей творческое воображение. (Работы печатаются в ахроматическом виде.) 

Практическое задание №11 

1. Действуя точно так, как и при выполнении предыдущего задания № 10, разделить (расчленить) формат на произвольные участки-формы, используя от 3 до 10 (или больше) изогнутых линий. Двигаясь от одного края формата к другому, линии могут два-три раза менять направление или же иметь двойные изгибы (типа буквы 5), но больше одного-двух таких изгибов на каждой линии лучше не допускать. Число возникающих участков-форм — не менее 10. 

2. Создать несколько набросков (чем больше, тем лучше) и выбрать из них наилучший вариант. 

3. Подчиняясь внутренним чувствам, окрасить возникшие участки-формы отобранного формата. 


Практическое задание №12 

1. Действуя точно так, как и при выполнении заданий № 10 и 11, разделить (расчленить) формат на произвольные участкиформы, используя от 3 до 10 (или больше) прямых и изогнутых линий. Двигаясь от одного края формата к другому, линии могут несколько раз менять свое направление и иметь любые изгибы. Число возникающих участков-форм — не менее 10. 

2. Создать несколько набросков (чем больше, тем лучше) и выбрать из них наилучший вариант. 

3. Подчиняясь внутренним чувствам, окрасить возникшие участки-формы отобранного формата. 

Учебные примеры выполнения практического задания № 10


III. Использование изобразительных (выразительных) средств и их свойств в абстрактной композиции 

Comments

Post a Comment

Popular posts from this blog

094 Abstract composition. Fundamentals of theory and practical methods of creativity in abstract painting and sculpture by Dagldiyan K.T., Polivoda B.A. - Vlados, 2018

-
3. Цвет как одно из главных изобразительных средств в абстрактной живописной композиции   Уже в самом начале творческого пути абстракционист должен вырабатывать в себе чувство, что в абстрактной живописи цвет является одним из главных изобразительных средств, а в некоторых видах абстракции — наиважнейшим, а иногда — просто единственным. Поэтому нужно целенаправленно развивать способность без труда и долгого обдумывания интуитивно выбирать, сочетать и смешивать цвета, создавая самые разные цветовые тональности и цветовые сочетания.  Абстракционист должен на подсознательном уровне прочувствовать, что в абстрактной картине живопись в ее классическом понимании целиком и полностью отсутствует. Цвета красок служат не для живописания окружающего мира, а для визуального выражения мыслей, чувств, впечатлений и переживаний абстракциониста, полученных им от наблюдения или даже от столкновения с явлениями окружающего его мира. Единственное, о чем можно с уверенностью говорить, то это о том, что пр
Read more

Pablo Picasso - Nature morte

-
Image
Pablo Picasso (1881-1973) Nature morte signed and dated 'Picasso 25. Av. 37.' (centre right) oil on canvas 15 x 24 1/8 in. (38 x 61.1 cm.) Painted on 25 April 1937  There is an intensely poetic atmosphere to Nature morte, painted in 1937. Stars are glowing in the night sky, while the foreground is dominated by the accoutrements and accessories of a leisured and contemplative evening. Pipe and book lie alongside a drink and a candelabra, hinting at the passing of an evening of solitary pleasures, both of the mind and of the body. The lyricism of the scene is heightened by the swirling curlicues of the balcony in the background, as though this evening were being spent in the countryside, rather than in Paris. As though it was the Eighteenth Century and a time of peace, rather than a metropolis, with the backdrop of the Spanish Civil War. While there is undoubtedly an air of whimsy to Nature morte, the picture - both in terms of composition and content - also reveals
Read more